Moonlight (2016)

Chiron è americano.
Chiorn è nero.
Chiron è povero.
Chiron è gracile.
Chiron non ha amici.
Chiron non ha padre.
Chiron ha la madre tossica.
Chiron è frocio.

Moonlight (2016)
Chiron ha una sedia

Con queste tremende premesse da film acchiappa-premi, il giovine protagonista di questa mirabile e toccante pellicola ci accompagna lungo un travagliato percorso di scoperta e accettazione sessuale difficile da ignorare, anche per un pubblico distratto.

Diviso equipollentemente in 3 capitoli disgiunti nell’esecuzione (e per una scelta fotografica ben distinta e per un’evoluzione nell’atteggiamento di Chiron verso il mondo), ma uniti tematicamente dallo spirito introverso dello stesso, il film si distingue anche e soprattutto per essere un’opera che tratta l’omosessualità di un nero con la stessa dolcezza un po’ amara con cui è stata già trattata da almeno 20 anni quella dei bianchi.

Troppo tardi, dice qualcuno?
Non è mai troppo tardi, dice il pragmatico.

VOTO:
4 pragmatiche

Moonlight (2016) voto

Titolo originale: Moonlight
Regia: Barry Jenkins
Anno: 2016
Durata: 111 minuti

Male rape in comedy: Nutty Professor 2: The Klumps

“Male rape in comedy: representation in the family film”
by Isaac Gustafsson-Wood.

Analysing a particular scene in the movie Nutty Professor 2: The Klumps, Isaac Gustafsson Wood tries to make sense out of “male raping” used in comedies, specifically American/Hollywood comedies.

Nutty Professor 2 is a 2000 American movie starring Eddie Murphy, the versatile and often “vulgar” Afro-American comedian; the movie’s central focus is the conflict between the good, calm and rationale Sherman Klump and the subversive, sexually active and uncontrollable Buddy Love.
This narrative clash between two personality aspects of the same person (Buddy Love is actually Sherman Klump after he has taken a miraculous medicine similar to the one Doctor Jekyll takes in Stevenson’s book) this narrative, I was saying, is a symbolic clash between the abiding citizen and the instinct driven “savage” residing in all of us, a conflict which, for the preservation of society, must end with the annihilation of the latter one.

Gustafsson argues that representing this extreme and instinctual sexuality through the framework of comedy has the “advantage” of defusing it: having a laugh out of something possibly dangerous for a community of individuals reinforces interpersonal bonds and allows the expression of dangerous instinctual drives within the confinements of a particular time and space, in this case the duration of a movie and the four walls of the cinema hall.

The absurdity of the scene analysed here, a man raped by a gigantic mutated sex maniac male hamster, makes it even easier to be accepted by a large mainstream audience whom won’t feel threatened by concepts such as homosexuality and sexual violence if depicted in a funny and absurd way, even if they are actually central to the narrative.

Related to this concept of “comedy as transgression from normality”, Umberto Eco’s piece “The frames of comic freedom” is a good read to better understand how a society resists to its own destruction releasing instinct in small doses, for example during Carnival, a Christian festival when the people are allowed to deeply indulge in food, sex and other “bestial wishes” for a particular period of time. Releasing these animal instincts in such small controlled doses makes a society stronger: the steam of anger, dissatisfaction and revolt is let escape through a “safe valve” and the dangerous waves of this ocean of people called society will be broken and controlled.

What makes Nutty Professor 2 an excellent example of how society rules are actually reinforced through the use of controlled transgression is the incredible amount of sexual innuendo and blatant vulgarity present throughout the movie, something that a censorship board would (and probably should) take into consideration when appointing a censor rating to a certain movie; Nutty Professor 2 got a PG-13, a considerably sympathetic rating for a vulgar movie like this; as a comparison Brokeback Mountain, a struggling love story between two homosexual men, got an R.
This example makes it clear, if it was ever needed, that censorship is too often used as a tool to control society rather than protecting children from sex and profanities.To conclude, Gustafsson Wood has taken an interesting and unconventional approach when it comes to analyse behavioural restrictions in our society, one that may surprise and shock his readers, in the same way a man might be terribly surprised when he is approached by a gigantic mutated sex maniac male hamster.

Carol (2015)

Anche se si svolge a Natale e c’è un Carol di mezzo, questo film non parla della novella antisemita di Charles Dickens sull’ebreo prestasoldi taccagno che viene visitato dai fantasmi del Natale passato, presente e futuro, ma bensì di omosessuali, altra minoranza a rischio stereotipia.
“Fortunatamente” però il regista segue le orme dello scrittore inglese e centra in pieno tutti i cliché del genere.

Nel 1952 una ragazza povera a cui piace la fica incontra una donna ricca a cui piace la fica.
E allora: letterina, telefonata e viaggio in due per le blue highways di un’America borbottosa e abbottonata sui sani principi del dio-patria-famiglia; scopatina, compagni gelosi e redenzione (temporanea?) tracciano poi il terzo scassacoglioni atto.

Carol (2015)

Pietosa pellicola diretta da un frocio sciccoso e basata su un libro di una lesbica antisemita, Carol riesce nella titanica impresa di scontentare tutti: etero, omo e bisex.

Girato in Super16 per dargli quella ridicola sgranatura “molto vintage” che incastona il film nel firmamento del cinema realista (sì come no), Carol si dilunga in maniera estenuante lungo una trafila di scenette e sguardi e inquadrature totalmente inutili che vorrebbero dare un’impressione di cinema d’autore quando invece riescono solo a dare un effetto soporifero.

Certo, è chiaro l’intento del regista il quale pensava di giocare su due fronti con questo suo stile lento di merda, quello del film d’epoca e quello dell’orgasmo femminile; però ti do una dritta Todd: le donne possono venire velocemente se sai il fatto tuo.

Ma che te lo dico a fare: tanto a te piace il cazzo.

VOTO:
un cazzo

Carol (2015) Voto

Titolo originale: Carol
Regia: Todd Haynes
Anno: 2015
Durata: 118 minuti